ENGRENAGEM QUE FEZ O JOGO: Rap Machinery

Escrito por Jonathan Rowe | 26 de agosto de 2023 - 22h41

As apresentações ao vivo de hip-hop começaram finas e simples: dois toca-discos e um microfone, junto com o herói anônimo, um mixer simples com um crossfader robusto. Ao longo da década de 2000, as apresentações de concertos se expandiram e bandas de apoio completas começaram a tocar com muitos dos maiores artistas do hip-hop, e embora hoje em dia muitos shows de rap tenham se tornado espetáculos multimídia completos, certos modelos escolhidos desses três itens indispensáveis ​​do primeiro dia nunca foram mudou, e provavelmente nunca mudará.

Quer você perceba ou não, você já viu, e certamente já ouviu, o microfone Shure SM58, uma ferramenta indispensável para capturar performances vocais em todos os locais ao vivo, desde casas punk DIY até salas sinfônicas, microfones abertos em cafeterias e hip-hop. clubes de hop, até extravagâncias de rock de arena. O SM58 também é a escolha mais popular na música para capturar o som de um amplificador de guitarra, instrumento acústico, bateria, saxofone ou trompete – também é o modelo exato de microfone colocado no pódio do presidente para cada discurso do comandante-em-chefe .

O SM58 é chamado de microfone dinâmico, pois capta melhor o som de perto, apenas na direção para a qual está apontado - essencial para rap ao vivo - em oposição a um microfone condensador, que captura sons de todos os lados e é muito sensível (portanto, normalmente reservado para rimas de estúdio). O 58 utiliza um padrão de captação de sinal cardióide para capturar áudio em níveis iguais de diferentes proximidades da boca (sem captar sons indesejados). Isto quer dizer que, quer o SM58 esteja contra seus lábios, a dez centímetros de distância, ou movendo-se para frente e para trás, seu captador foi projetado para manter os níveis vocais relativamente estáveis.

O SM58 também foi construído de maneira bastante séria. O sistema proprietário de “montagem de choque pneumático” do microfone permite que os MCs sejam agressivos sem causar ruído excessivo de manuseio, e também torna possível alguma ginástica de microfone de vez em quando (vá em frente, largue o microfone, o SM58 foi aquele que Obama tão famosamente abandonou … sinta-se à vontade para fazer um Mars Volta, gire-o um pouco, a trava do cabo XLR vai aguentar. Provavelmente.) Seu interior também é bastante feroz - como os melhores microfones condensadores, um captador SM58 pode suportar níveis extremos de volume e ainda assim transmitir sons sem ruídos de estalos ou estalos.

Em primeiro lugar, o apelo hip-hop do SL1200 envolve o método específico que ele usa para girar o disco. Como todos os verdadeiros decks de DJ devem ser, o 1200 é um toca-discos de acionamento direto, o que significa que o prato é girado por um motor diretamente abaixo dele, em oposição a um toca-discos acionado por correia, que possui um motor offset girando uma correia presa ao prato , girando-o de forma independente. Em um acionamento por correia, depois que um disco é tocado, leva um momento para retornar à velocidade máxima, enquanto as mesas de acionamento direto retornam à velocidade quase imediatamente, devido à conexão física do motor ao prato. O Belt lag é um arraso para qualquer DJ sério: o equivalente a jogar streetball com os cadarços desamarrados.

Os acionamentos diretos também são dispositivos muito mais confiáveis ​​(e caros), pois as correias são propensas a se desgastar ou quebrar durante um arranhão. As mesas acionadas por correia normalmente também não possuem controles deslizantes de passo, apenas seletores de velocidade de 33 ou 45 RPM. Os controles deslizantes de tom são uma ferramenta fundamental para os DJs ajustarem as correspondências de andamento enquanto fazem crossfading de músicas, bem como um ótimo hack para criar notas diferentes com apenas um som de scratch. Apesar do surgimento de mesas de acionamento por correia de design e páginas de catálogo dignas de imitações do SL1200, o Technics OG, de última geração e de acionamento direto, continua sendo o item obrigatório para qualquer toca-discos que se preze - e isso sem nem mesmo considerar o desempenho do braço da caneta .

Para um toca-discos, é vital que uma caneta nunca pule o groove, mesmo durante scratches vigorosos, então o SL1200 fornece um contrapeso mais resistente e finito do que a maioria. (Como qualquer pessoa que se preze sabe, um contrapeso é o cilindro de metal em forma de bateria na extremidade do braço da caneta.) Com a pressão definida como 0, o braço flutua nivelado no ar e, à medida que a pressão aumenta, um a força descendente é transmitida à caneta, permitindo que ela capture as ranhuras do disco. Como todos os ouvintes fazem, um DJ busca uma pressão intermediária que mantenha os grooves sem corroê-los, embora um contrapeso que permaneça imóvel durante scratches fortes seja a preocupação número um do DJ, e o SL certamente permanece onde está.