O estúdio do porão da fabricante de marionetes Katy Strutz está cheio de monstros em miniatura e várias caixas de cabelo

Katy Strutz não quer ser definida por um único estilo.

Como animadora e criadora de marionetes, ela gosta de invocar influências díspares, quer isso signifique ser inspirada pelas Ziegfeld Follies, pelos filmes dos anos 80 ou por Henri Matisse. “Tento abordar projeto por projeto, eu acho”, diz ela. “Sempre terei algo que estou tentando imitar, mas acaba parecendo totalmente diferente quando passa pela minha cabeça.”

Strutz é conhecida por seu trabalho na Laika, ShadowMachine e Hornet. No entanto, o núcleo de sua criatividade é um estúdio no porão de sua casa em Portland, um país das maravilhas peculiar repleto de cabelos, colagens, recicláveis ​​e designs de personagens.

Com uma admiração contagiante, Strutz - que atualmente trabalha como escultora de personagens no Pinóquio do diretor Guillermo del Toro - revelou alguns dos segredos de seu espaço de trabalho alegremente desordenado durante uma conversa no Zoom. “Ninguém vem ao [meu estúdio] além de mim”, diz ela. “Eu acho que é lindo, mas não foi necessariamente feito para ser nada além do que eu preciso que seja.”

(Christine Dong)

1. Fantoches de Iris Apfel e Frida Kahlo

Depois que Strutz postou a foto de um boneco de Iris Apfel que ela criou no Instagram, ela foi republicada pelo próprio ícone da moda. O boneco Apfel agora está na mesa de Strutz ao lado de uma versão minúscula de uma de suas outras inspirações, Frida Kahlo. “Tal como pessoa e como artista, acho que ela foi realmente incrível”, diz Strutz. “Muito resistente, é claro, e ela usava tecidos incríveis, que foram divertidos de recriar.”

Não muito longe de Apfel e Kahlo está uma escultura de arame de alumínio que foi dada a Strutz pelo veterano da Disney, Kent Melton. "Ele estava trabalhando na Laika quando comecei, e subi para me apresentar a ele, e esperava que realmente nos demos bem e ele dissesse: 'Que garota legal, quero que ela seja meu amigo' e acho que fui muito divertido e impressionante", diz Strutz. “E é uma das poucas vezes na minha vida em que fiquei totalmente congelado e fiquei tipo, ‘Oi’”.

2. Cabelo

Strutz é um conhecedor de cabelos do mais alto nível. “Sempre tenho muito orgulho dos meus cabelos - cabelos de boneca, cabelos de cabra tingidos, cabelos de pessoas, cabelos de plástico, peles de animais”, diz ela. "Mohair, que é de cabra, é definitivamente o meu favorito. Normalmente compro apenas no Etsy. Mohair é o que usei para fazer o cabelo em miniatura de Katy. Era de uma cabra e pintei com tinta para tecido."

"Miniature Katy" é o avatar fantoche de Strutz. Ela foi fotografada em todos os lugares, da Califórnia à Carolina do Norte - e sempre ostenta uma nuvem de cachos loiros esvoaçantes que se parece muito com o penteado do próprio Strutz.

3. Recicláveis

Objetos mundanos, mas maleáveis ​​– como sacolas de malha que antes continham laranjas e diversos pedaços de plástico – são um elemento do estúdio de Strutz. “Meus amigos sabem que gosto de coletar esses materiais recicláveis ​​e plásticos”, diz ela. "Se você precisa criar um ambiente futurista, como eu fiz algumas vezes, você começa a usá-los como formas arquitetônicas ou coisas que poderiam fazer parte de um carro ou de um prédio."

Strutz também transformou uma casa de bonecas rosa e branca que encontrou em uma rua de seu bairro em um depósito de espuma. “Gosto da ideia de fazer uma casa de bonecas e, por isso, encontrar uma estrutura existente foi muito emocionante”, diz ela. “Então veremos se faço alguma coisa com isso ou se acabo dando para uma criança de verdade que pode gostar mais.”

4. Piso de concreto

O chão do porão de Strutz não é apenas uma superfície para se apoiar – é um palco. “Se você estiver gravando uma animação por um longo período de tempo em um piso de madeira ou em qualquer outra coisa que possa, mesmo em um nível microscópico, inchar ou dobrar, você pode acabar fazendo com que seu palco de stop-motion se mova”, diz ela. . "É uma das coisas em que você nunca pensaria até chegar na metade de uma animação e pensar: 'Espere um minuto, por que meu palco está se movendo?'"

(Christine Dong)

5. Espaço de trabalho monstro